क्विंसी जोन्स के संगीत के सर्वश्रेष्ठ टुकड़ों में से एक ने ऑस्टिन पॉवर्स को वास्तव में शैगाडेलिक बना दिया

20वीं सदी के उत्तरार्ध में संगीत और संगीत व्यवसाय पर क्विंसी जोन्स के प्रभाव को कम करके आंकना असंभव है। ऐसी कोई शैली नहीं थी जिसमें जोन्स, जिनका कल 91 वर्ष की आयु में निधन हो गया, संगीतकार, निर्माता, कलाकार या तीनों के रूप में निपुण न हो सकें। उन्होंने अपने करियर की शुरुआत वाइब्राफोन के देवता लियोनेल हैम्पटन के लिए तुरही बजाकर की, डिजी गिलेस्पी के लिए तुरही वादक और संगीत निर्देशक के रूप में काम किया, और लेस्ली गोर के लिए “इट्स माई पार्टी” जैसे शानदार पॉप हिट का निर्माण किया, जबकि जैज़ एलपी और शायद सबसे महत्वपूर्ण रूप से अपनी सीमा का विस्तार किया। , फिल्म संगीत – एक ऐसा क्षेत्र जहां अफ्रीकी-अमेरिकी कलाकार श्वेत लोगों के समुद्र के बीच खड़े थे।

दिलचस्प बात यह है कि जोन्स के काम पर उतनी गंभीर छात्रवृत्ति नहीं है, जो माइकल जैक्सन के निर्माता के रूप में 1970 और 80 के दशक के उनके भूकंपीय प्रभाव को देखते हुए आश्चर्यजनक है, जो अब तक के दो सबसे अधिक बिकने वाले एलपी (“ऑफ द वॉल”) पर था। ” और “थ्रिलर”), साथ ही “वी आर द वर्ल्ड” के लिए दुनिया के कुछ सबसे प्रसिद्ध (और, कुछ मामलों में, अहंकारी) संगीतकारों को एक साथ लाने में उनकी महत्वपूर्ण भूमिका थी। ध्यान रखें हम बस हैं थोड़े बल से अपने आश्चर्यजनक सात दशक के करियर में जोन्स की उपलब्धियों की सतह को खंगालना। फ्रैंक सिनात्रा (“फ्लाई मी टू द मून” की वह व्यवस्था जिसे आप शॉवर में गाते हैं? वह क्विंसी है), काउंट बेसी और ड्यूक एलिंगटन के साथ उनका प्रसिद्ध सहयोग भी है। और मत भूलो वह अमेरिका के लिविंग रूम में एक अत्यंत महत्वपूर्ण ब्लैक सिटकॉम “द फ्रेश प्रिंस ऑफ बेल-एयर” लेकर आए।

जहां तक ​​जोन्स के अपने संगीत का सवाल है, ऐसे कई शानदार एल्बम हैं जिनमें विभिन्न प्रकार के ध्वनि परिदृश्य हैं, और कई फिल्म और टेलीविजन स्कोर मूड-बढ़ाने वाले संकेतों और अनूठे हुक के साथ फूट रहे हैं। जहां तक ​​मेरा सवाल है, उन्होंने “सैनफोर्ड एंड सन” के साथ अब तक के सबसे महान सिटकॉम थीम गीत की रचना की, लेकिन कई लोगों के लिए जिस विषय के लिए उन्हें हमेशा सबसे ज्यादा याद किया जाएगा, उसे प्रस्तुत करने से पहले कुछ फिल्मों में इस्तेमाल किया गया था। सिल्वर स्क्रीन पर अपनी जगह बनाने वाले अब तक के सबसे बेतुके गुप्त एजेंट के लिए मनोरंजक पृष्ठभूमि।

वह क्षण जिसने माइक मायर्स के करियर को बचाया, एक मिनट से कुछ अधिक समय बाद “ऑस्टिन पॉवर्स: इंटरनेशनल मैन ऑफ मिस्ट्री” में आता है। स्टार, जिसने 1990 के दशक की शुरुआत में बेसमेंट में रहने वाले हेडबैंगर वेन कैंपबेल के किरदार से प्रसिद्धि हासिल की थी, “सो आई मैरिड एन एक्स मर्डरर” और “वेन्स वर्ल्ड 2” की थोक अस्वीकृति के बाद लोकप्रिय संस्कृति से गायब हो गया था। उन असफलताओं के चार साल बाद, मायर्स पीले दांतों वाले एक बालों वाले, हॉर्नडॉग ब्रिटिश सुपरस्पाई के साथ वापसी के लिए तैयार थे। रवैया और तकियाकलाम सब वहाँ थे। उसे एक परिचय की आवश्यकता थी। उन्हें क्विंसी जोन्स का “सोल बोसा नोवा” मिला।

संगीत प्रेमी जोन्स के इसी नाम के 1963 के एल्बम से लाउंज लिज़र्ड कूल के तीन मिनट के विस्फोट से परिचित थे। यह एक अवर्णनीय रचना है, जिसमें हार्ड-पार्टी करने वाले जेम्स बॉन्ड के ऑनस्क्रीन प्रवेश की तुलना में पिंक पैंथर कार्टून बनने की अधिक संभावना है। लेकिन ऑस्टिन पॉवर्स एक सुई जेनेरिस रचना थी जो प्रतीत होता है कि संकेत के लिए पैदा हुई थी।

यह याद रखना महत्वपूर्ण है “ऑस्टिन पॉवर्स: इंटरनेशनल मैन ऑफ मिस्ट्री” कोई ब्लॉकबस्टर सफलता नहीं थी 1997 में। दर्शक मायर्स के प्रति उत्सुक थे, और अंतरिक्ष-युग के जासूसी स्पूफ के मूड में बिल्कुल नहीं थे। फिल्म ने व्यावसायिक रूप से अच्छा प्रदर्शन किया, लेकिन यह तब तक सनसनी नहीं बनी जब तक कि यह घरेलू मनोरंजन विंडो पर नहीं आ गई। और मुझे नहीं लगता कि जोन्स की “सुपर बोसा नोवा” के बिना ऑस्टिन पॉवर्स फिल्मों की कोई त्रयी होती।

जोन्स ने सिडनी ल्यूमेट के 1964 के नाटक “द पॉनब्रोकर” के लिए अपने स्कोर में क्यू का उपयोग किया था, जबकि मार्विन हैमलिश ने कुछ साल बाद वुडी एलन की “टेक द मनी एंड रन” में ट्रैक की व्यवस्था डाली थी। इसके बाद अधिकांश भाग के लिए इसे खराब कर दिया गया था, जिससे यह उस क्षण का प्रतीत नहीं हो रहा था जब यह मायर्स के पहले ऑस्टिन पॉवर्स आक्रमण की शुरुआत में सामने आया था। जैसे ही वे बाँसुरियाँ बोसा नोवा ताल पर गीतकार पक्षियों की तरह गाती हैं, आपके चेहरे पर एक मुस्कान फूट पड़ती है। क्या यह अब तक सुना गया सबसे आनंददायक संगीत है? इसे शहर की भीड़-भाड़ वाली सड़क पर भड़कीले परिधान पहने मॉड्स और पुलिस वालों के साथ अकड़ते, उछलते और नाचते हुए मायर्स के साथ जोड़िए, और आपको अपने आप को अत्यधिक उल्लास के आगे न झुकाने के लिए सबसे खराब प्रकार का किलजॉय बनना होगा।

गीत के निर्माता को इसके सहस्राब्दी के पुनर्जन्म के बारे में कैसा महसूस हुआ? 2002 के “ऑस्टिन पॉवर्स इन गोल्डमेम्बर” के शुरुआती क्रेडिट में एक नई व्यवस्था के संचालक के रूप में कैमियो करने से जोन्स काफी खुश थे। (एक क्रम इतना आनंदमय कि हम फिल्म के दुर्भाग्यपूर्ण ऑस्बॉर्नेस कैमियो को माफ कर देंगे). जोन्स के लिए, जिनकी व्यावसायिक समझ उनकी सफलता और दीर्घायु का एक प्रमुख घटक थी, पुनः खोज भी उतनी ही महत्वपूर्ण थी जितनी कि खोज। और जैज़ लौ के रक्षक के रूप में, वह जानते थे कि बच्चे उनके संगीत के माध्यम से ड्यूक, बेसी और जॉन कोलट्रैन जैसे उनके शानदार गुरुओं तक आसानी से पहुंच सकते हैं।

एक अच्छा, लंबा जीवन जीने के लिए जिज्ञासा महत्वपूर्ण है, और जैसा कि घटनाओं के इस मोड़ से पता चलता है, जोन्स को आगे बढ़ने में उतनी ही दिलचस्पी थी जितनी वह अपने उल्लेखनीय घटनापूर्ण इतिहास को देख रहा था। हम उसे पाकर बहुत भाग्यशाली थे, माइक मायर्स के अलावा और कोई नहीं। इसलिए, जब आप आज लूप पर “सोल बोसा नोवा” खेल रहे हों, तो अपनी टोपी को क्यू की ओर झुकाएं और “हाँ बेबी!” उसकी तरफ से।