“द ट्वाइलाइट ज़ोन” के बारे में अच्छी बात यह है कि, हालाँकि इसका मूल प्रसारण तकनीकी रूप से 1960 के दशक में समाप्त हो गया था, लेकिन यह शो कभी नहीं चला। वास्तव में चला गया. न केवल लगातार रीबूट हो रहे हैं, बल्कि आप शो का प्रभाव भी देख सकते हैं मूल रूप से हर प्रमुख संकलन टीवी श्रृंखला और तब से अब तक सामने आई एक मीट्रिक टन डरावनी फिल्में। दर्शकों को एक अच्छा “ट्वाइलाइट ज़ोन” शैली का ट्विस्ट एंड पसंद है, और हॉलीवुड पटकथा लेखकों को एक शानदार प्रस्तुति देना पसंद है।
सर्वश्रेष्ठ “ट्वाइलाइट ज़ोन” जैसी कुछ फिल्मों के चयन के लिए, मैंने अपनी पसंद को उन फिल्मों तक सीमित रखा है जो न केवल श्रृंखला के समान लगती हैं, बल्कि जिनका आधार उस पर प्रसारित वास्तविक एपिसोड के करीब लगता है। दिखाओ। ये पांच फिल्में शायद ही एकमात्र ऐसी फिल्में हैं जो विस्तारित “टीजेड” एपिसोड की तरह महसूस होती हैं, लेकिन ये निश्चित रूप से पांच हैं जो जांचने लायक हैं।
चेतावनी: हल्का विफल नीचे उल्लिखित प्रत्येक फिल्म और “ट्वाइलाइट ज़ोन” एपिसोड के लिए।
5. अंतिम गंतव्य
1959 के “टीजेड” एपिसोड “एंड व्हेन द स्काई वाज़ ओपन” में, तीन अंतरिक्ष यात्री चमत्कारिक ढंग से बाहरी अंतरिक्ष में एक दुर्घटना से बच गए और सुरक्षित रूप से पृथ्वी पर वापस आ गए, लेकिन एक-एक करके गायब होने लगे। यह एक विशेष रूप से अंधकारमय आधार है क्योंकि यहां वास्तव में सीखने के लिए कोई सबक नहीं है – एपिसोड केवल स्पेस रेस-युग के डर को दर्शाता है कि शायद मानव जाति को पृथ्वी के वायुमंडल के बाहर हस्तक्षेप नहीं करना चाहिए, और शायद हम ऐसा करके भाग्य को ताना दे रहे हैं और हमें इसकी सज़ा मिलेगी.
“फ़ाइनल डेस्टिनेशन” शायद ही इस एपिसोड का एक-से-एक मनोरंजन है, लेकिन यह राहत-भय की भावना को फिर से बनाता है। इसके मुख्य पात्र शुरू में खुद को भाग्यशाली महसूस करते हैं कि उन्होंने एक यात्री उड़ान को बीच हवा में विस्फोट होने से पहले ही छोड़ दिया था, लेकिन जैसे-जैसे वे एक-एक करके मरने लगते हैं, उन्हें जल्द ही एहसास होता है कि शायद जिस तरह से उन्हें “मरना चाहिए था” उसी तरह मरना बेहतर होता। . प्रतिशोध की भावना से भरी मौत लगातार आपका पीछा करने की कोशिश करने से बेहतर है कि आप जल्दी मर जाएं।
“फ़ाइनल डेस्टिनेशन” के कुछ पात्र मौत के प्रकोप से बचने में कामयाब होते हैं, लेकिन अंतिम अनुक्रम यह स्पष्ट करता है कि मौत को केवल रोका जा सकता है, हराया नहीं जा सकता। यह सिर्फ एक परेशान करने वाला समापन नोट नहीं बनता है, बल्कि यह कुछ सच्ची-सच्ची टिप्पणी भी बनाता है: आखिरकार, मौत अभी भी हम सभी के ऊपर मंडरा रही है। एकमात्र अंतर यह है कि वास्तविक जीवन में मृत्यु पूरी चीज़ के बारे में उतनी चालाक नहीं है, आमतौर पर यहां देखे गए कुछ विस्तृत, रूब गोल्डबर्ग-एस्क परिदृश्यों के बजाय धीमी गति से चलने वाली हृदय रोग जैसी उबाऊ चीज़ के माध्यम से हमें बाहर ले जाने की योजना बनाई जाती है।
मुझे “फ़ाइनल डेस्टिनेशन” सीक्वेल कभी भी इतने पसंद नहीं आए, क्योंकि वे अक्सर भयानक पहलू में बहुत आगे तक चले गए हैं, लेकिन पहली फिल्म इस मायने में बढ़िया है कि यह मज़ेदार-डरावनी है, न कि अत्यधिक डरावनी। फिल्म का रुग्ण, व्यंग्यपूर्ण हास्य मनोरंजक है, साथ ही इसमें अभी भी उस तरह का हृदय और सहानुभूति है जो रॉड सर्लिंग के लेखन में अक्सर निहित होती है। यह भी ध्यान देने योग्य है कि अधिकांश “फाइनल डेस्टिनेशन” फिल्मों के अंत में एक मजेदार, “ट्वाइलाइट जोन” जैसा ट्विस्ट होता है, खासकर (आश्चर्यजनक रूप से अच्छा) पांचवां.
4. 10 क्लोवरफ़ील्ड लेन
“10 क्लोवरफ़ील्ड लेन” कुछ हद तक मार्केटिंग कैच-22 में फंस गया था। शीर्षक (और 2008 की फिल्म “क्लोवरफील्ड” से इसका स्पष्ट संबंध) ने फिल्म पर अतिरिक्त नजरें जमा दीं, लेकिन इससे उम्मीदें भी बढ़ीं कि फिल्म उनकी बराबरी नहीं कर सकी। यदि आप एलियंस के बारे में एक फिल्म देखना चाहते थे, तो आपको इस फिल्म के अंतिम कुछ मिनटों को छोड़कर हर चीज से निराशा हुई; यदि आपको “क्लोवरफ़ील्ड” कनेक्शन की परवाह नहीं है, तो आपको एक मनोरंजक मनोवैज्ञानिक नाटक दिखाया जाएगा जिसमें अंतिम क्षण में एलियंस को शामिल किया गया था।
फिर भी, यहाँ प्यार करने के लिए बहुत कुछ है, विशेष रूप से “ट्वाइलाइट ज़ोन” प्रशंसकों के लिए जो “वन मोर पैलबियरर” को याद करते हैं, (बहुत लोकप्रिय नहीं) 1962 का एपिसोड एक आदमी के बारे में है जो तीन अजनबियों को एक बंकर में लाता है और उनसे कहता है कि आसन्न परमाणु आर्मागेडन से बचने के लिए उन्हें उसके साथ रहने की जरूरत है। भूमिगत बंकर बनाने वाले अधिकांश लोगों की तरह, इस आदमी का दिमाग बिल्कुल सही नहीं है, और जिन लोगों से वह झूठ बोल रहा है उन्हें जल्द ही एहसास हो जाता है कि बेहतर होगा कि वे अपना मौका बाहर ले जाएं।
हालाँकि, मिशेल (मैरी एलिजाबेथ विनस्टेड) के लिए, बंकर से बाहर निकलना अधिक कठिन साबित होता है। बंकर-मालिक के पागलपन की परतें “वन मोर पैलबियरर” के आदमी की तुलना में कहीं अधिक गहरी हैं और “10 क्लोवरफ़ील्ड लेन” को अपने बंधक के पागलपन को उजागर करने और मिशेल को यह पता लगाने में समय लगता है कि उसे उससे कैसे निपटना है। परिणाम एक तनावपूर्ण, विचारोत्तेजक थ्रिलर है। निश्चित रूप से एलियंस हैं, लेकिन सभी अच्छे “ट्वाइलाइट ज़ोन” एपिसोड की तरह, यह कहानी वास्तव में मनुष्यों के बारे में है। फिल्म एक रूपक है कि एक अपमानजनक रिश्ते से बचना कितना मुश्किल हो सकता है, और कैसे अपमानजनक व्यवहार का दायरा कई लोगों की सोच से कहीं अधिक व्यापक है।
इस फिल्म की एक और मज़ेदार “ट्वाइलाइट ज़ोन” जैसी गुणवत्ता यह है कि यह अपने अधिकांश रनटाइम के लिए कितनी कम बजट की लगती है। यह लगभग पूरी तरह से बहुत कम सीजीआई के साथ एक ही स्थान पर होता है, यह याद दिलाता है कि कैसे “द ट्वाइलाइट ज़ोन” को अक्सर अपने सट्टा परिसर को एक तंग नेटवर्क बजट के आसपास काम करना पड़ता था। बहुत सारे “10 क्लोवरफ़ील्ड लेन” को ऐसा महसूस होता है कि इसे आसानी से एक मंचीय नाटक में रूपांतरित किया जा सकता है, जैसा कि कई सर्वश्रेष्ठ “ट्वाइलाइट ज़ोन” एपिसोड अक्सर ऐसा महसूस करते हैं।
3. हम
मैं नहीं जानता कि यह क्या है, लेकिन मुझे एक अच्छी हमशक्ल कहानी पसंद है। यही कारण है कि मेरे पसंदीदा “ट्वाइलाइट ज़ोन” एपिसोड में से एक “मिरर इमेज” है, जो एक बस टर्मिनल स्टेशन पर एक महिला के बारे में है जो खुद को प्रताड़ित पाती है जो उसका दुष्ट जुड़वां प्रतीत होता है. एपिसोड के अंत तक, उसके दुष्ट जुड़वां ने पूरी तरह से उसके जीवन पर कब्ज़ा कर लिया है, जबकि उसे एक पागल महिला नामित किया गया है और निकटतम मानसिक अस्पताल में खींच लिया गया है।
जॉर्डन पील की “अस” में भी कुछ ऐसा ही होता है, यह फिल्म हमशक्लों और उनके द्वारा बरपाए गए कहर के बारे में है। “मिरर इमेज” की तरह, यह एक भयानक, सीमांत कहानी है, वह सबसे अच्छा काम करता है यदि आप इसे शाब्दिक लेंस के माध्यम से बहुत अधिक व्याख्या करने का प्रयास न करें. जब “अस” पहली बार सामने आई तो इसकी काफी आलोचना हुई क्योंकि इसे पील की पहली फिल्म “गेट आउट” की तरह कसकर नहीं लिखा गया था, लेकिन मुझे लगता है कि यह इतनी गंदी और महत्वाकांक्षी है कि यह इसे और अधिक दिलचस्प फिल्म बनाती है। कुल मिलाकर। “मिरर इमेज” की तरह, हर बार जब आप इसे देखते हैं तो आपको “अस” से कुछ नया मिलता है। इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि पील स्वयं 2019 “ट्वाइलाइट ज़ोन” पुनरुद्धार श्रृंखला से इतने करीब से जुड़े हुए थे।
जबकि इस सूची की अधिकांश फिल्मों के लिए “ट्वाइलाइट ज़ोन” कनेक्शन अस्पष्ट हैं, जॉर्डन पील इस बारे में बहुत खुले हैं कि उन्होंने “अस” बनाते समय शो से कितना लिया। में एक 2019 साक्षात्कारउन्होंने विशेष रूप से “मिरर इमेज” को अपनी प्रेरणा के रूप में उद्धृत किया: “यह भयानक, सुंदर, वास्तव में सुंदर कहानी है,” पील ने कहा। “और यह एक दुनिया खोलता है। यह आपकी कल्पना को खोलता है।”
2. छठी इंद्रिय
निर्देशक एम. नाइट श्यामलन के काम की तुलना लंबे समय से “द ट्वाइलाइट ज़ोन” से की जाती रही है, मुख्यतः क्योंकि उन्हें थोड़ा डरावना होना पसंद है (लेकिन नहीं) बहुत डरावना) और अंत में एक विशाल मोड़ डालें। यह प्रतिष्ठा एक आशीर्वाद और एक अभिशाप रही है: इसने उन्हें मुख्यधारा के दर्शकों के बीच लोकप्रिय बना दिया, लेकिन इसने शायद दर्शकों को उनकी “साइन्स” फिल्मोग्राफी के बाद की अनुचित उम्मीदें भी दीं, इस हद तक कि लोग किसी तरह मुझे लगा कि “द विलेज” एक ख़राब फ़िल्म थी.
“द सिक्स्थ सेंस” अभी भी आसानी से श्यामलन के करियर की सर्वश्रेष्ठ फिल्म है, जिसमें इतना प्रतिष्ठित मोड़ है कि जिन लोगों ने कभी फिल्म नहीं देखी है वे भी पहले से ही जानते हैं कि वास्तव में क्या है। ब्रूस विलिस को एहसास हुआ कि वह एक भूत है “यह एक रसोई की किताब है!” प्रकट करनाया “देखने वाले की नज़र” के डॉक्टर बदसूरत सूअर जैसे लोग बन रहे हैं. यह एक ऐसा मोड़ है जो रोमांचकारी और आश्चर्यजनक दोनों है, जबकि अभी भी पहले आने वाली हर चीज के साथ पूरी तरह से सुसंगत महसूस करता है। और कई अन्य बड़ी ट्विस्ट वाली फिल्मों के विपरीत, आश्चर्य जानने से वास्तव में यह फिल्म बिल्कुल भी कम नहीं होती है। यदि यहां किसी “ट्वाइलाइट ज़ोन” एपिसोड के साथ कोई स्पष्ट समानता है, तो वह है यह 1960 का क्लासिक “द हिच-हाइकर” होगा।
श्यामलन ने कहा, “मुझे लगता है कि मैं फीचर-लेंथ 'ट्वाइलाइट जोन' बनाना चाहता था, जहां आखिरी सेकंड में कुछ अद्भुत होता है और आपको एहसास होता है कि आप वह नहीं देख रहे थे जो आपने सोचा था कि आप देख रहे हैं।” 2021 साक्षात्कार“और फिर अनिवार्य रूप से जब आप वापस जाते हैं और दूसरी बार फिल्म देखते हैं, तो हर चीज में यह महसूस होना चाहिए कि यह अपरिहार्य था।” उन्होंने अपने पूरे करियर में कई बार इस दृष्टिकोण को आजमाया, लेकिन कभी भी इसे उतना अच्छा नहीं कर पाए जितना उन्होंने यहां किया।
1. धुंध
हालाँकि उपन्यास के लेखक स्टीफन किंग थे एचपी लवक्राफ्ट से अधिक प्रेरित रॉड सर्लिंग की तुलना में, निर्देशक फ्रैंक डाराबोंट ने “द मॉन्स्टर्स आर ड्यू ऑन मेपल स्ट्रीट” से बहुत कुछ सीखा, 1960 का “ट्वाइलाइट ज़ोन” एपिसोड एक छोटे से शहर के बारे में है जो अचानक एक डरावनी, अलग-थलग सर्वनाशकारी घटना में फंस गया।
“द मिस्ट” की समानताएं स्पष्ट हैं, लेकिन यहां जो प्रकरण सबसे ज्यादा दिमाग में आता है वह है “टाइम इनफ एट लास्ट।” यह वह प्रकरण है जहां एक आदमी जो हमेशा किताबें पढ़ने के लिए अधिक समय चाहता था वह सर्वनाश से बच जाता है, उत्साहित हो जाता है कि आखिरकार उसके पास अपनी सभी किताबें पढ़ने का समय है, लेकिन फिर उसका चश्मा टूट जाता है, जिससे वह हमेशा के लिए अंधा और अकेला हो जाता है। यह एक ऐसा अंत है जो दर्शकों को चोट पहुंचाने के अलावा कोई अन्य उद्देश्य पूरा नहीं करता है। “अगर ऐसा हुआ तो क्या यह ख़राब नहीं होगा?” एपिसोड पूछता है, और हम बस इतना कर सकते हैं कि सहमत हों कि हाँ, यह निश्चित रूप से होगा।
हालाँकि उपन्यास “द मिस्ट” कुछ हद तक आशावादी नोट पर समाप्त हुआ, लेकिन निर्देशक फ्रैंक डाराबोंट ने ऐसा करने का फैसला किया दुनिया के सबसे बड़े बमर पर अपना रूपांतरण समाप्त करें. यह पूरी तरह से परपीड़कवाद नहीं है – यहाँ सबसे गंभीर परिस्थितियों में भी आशा न छोड़ने के महत्व के बारे में एक अच्छा सा सबक है – लेकिन जब आप इसके अंत तक पहुँचते हैं तो यह निश्चित रूप से दुखदायी होता है। यह वैसा ही है जैसे किसी ने “अंत में पर्याप्त समय” ले लिया और क्रूरता को और भी बढ़ा दिया। क्या “द ट्वाइलाइट ज़ोन” अपने मूल दौर में इस तरह के समापन के साथ भी बच पाता? शायद नहीं, लेकिन रॉड सर्लिंग ने शायद डाराबोंट के बड़े स्विंग का सम्मान किया होगा।
